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ゴーストライターとは、書籍や記事、脚本などの代作を生業とする著作家のことである(以下、ゴーストと表記)。

◆ 概要

単なる編集やリライト(本人の書いた文章を読みやすく加除訂正するなど)口述筆記から、ほとんど書き下ろしに近い完全な代筆までさまざまなケースがあり、謝辞その他の何らかの形で名前が出る場合もあれば、まったく出ないことも少なくない。謝礼の支払い形態もいろいろである。ゴーストが勝手に名乗りを挙げることはタブーとされているが、ゴースト以外の作品で成功した場合、かえってそのことを表に出して再刊されることもある。

タレントや政治家・またその他有名人の名前で出版されている本のかなりの割合が、多かれ少なかれゴーストを使っていると言われる(松本伊代がオールナイトフジ(1984年12月29日)で“自筆エッセイ”の内容を司会者に聞かれ、「まだ読んでない」と答えてしまった例は有名)。かなり有名な作家が、かつてゴーストをやっていたことがあったり、逆にゴーストを使っていたりする場合もあるとされる。

文章を書き慣れない人をサポートして、文章の質や量の向上に寄与しているとも言えるが、時として内容が問題になった際に文責の所在が曖昧にされることがある。

また、レアケースではあるが、文字を書くことが困難、あるいは翻訳作業などが必要な外国出身者が本を出版する際、事実上の代筆担当者としてゴーストライターが起用される事もある(口述筆記)。この場合には著者や出版社がゴーストライターの起用を自ら明かす事もある。また、著者が視覚障害者の場合は多くのケースで代筆担当者が存在するが、代筆担当の名前を出さない場合にはおのずからゴーストライターと同様の事になる。

出版業界と同様に、音楽業界、特にテレビ番組の主題歌やCM音楽などでゴーストライターの存在が噂される事がある。これについては主に作詞の名義について言われる事が多いが、一部には作曲や編曲などでこの種の噂が発生する事もある。

特にテレビアニメなどでは主役級の女性声優が番組主題歌の作詞を担当する事が一部に見られるが、これらの中にも「声優に対する報酬アップの為、主題歌の作詞者として声優の名義を設定し、実際には別の作詞家がゴーストとして作詞している」などという噂が、真偽は別としても発生する事がある。この様な噂が発生する背景には、声優のアニメ出演のギャラについてはランク制という制度によるシステム的な縛りが大きい為、どれほど人気絶頂にあっても金額的な上限が存在する事から、出演に対してそれ以上の報酬を出す事が必要な場合には、主題歌の歌唱担当など以外にもこの様な別の手段を講じる事が求められる場合があるという、声優業界特有の要因が存在する。

◆ 参考文献

・ 猪野健治 『ゴースト・ライター―“影”の大作者たち』 エフプロ出版、1978

・ 北尾トロ 『怪しいお仕事!―儲けたいなら、頭を使え。』 ISBN 4102901086

◆ ゴーストライターの例

・ 池島信平 - 菊池寛の代作をしたことがある

・ 伊藤整 - 川端康成の『文章読本』の代作をした

・ 岩瀬順三

・ 江本孟紀

・ 梶山季之 - 川端康成の新聞小説『東京の人』の代作をした

・ 川端康成 - 菊池寛『不壊の白珠』の代作をしたことがある木村徳三『文芸編集者の戦中戦後』(大空社、1995年)pp.78-79

・ 小島政二郎 - 徳田秋声の代作をしたことがある

・ 桜坂秋太郎

・ 佐藤碧子 - 菊池寛の代作をしたことがある

・ 重松清(ゴーストの帝王と呼ばれていた)

・ 瀬沼茂樹 - 川端康成の代作をした

・ 津田信

・ 中里恒子 - 川端康成の『乙女の港』の下書きを代作した

・ 半藤一利 - 『日本のいちばん長い日』は当初大宅壮一の名義で発表された。

・ 横溝正史 - 江戸川乱歩の『あ・てる・てえる・ふいるむ』など3作品の代作をした

・ 横光利一 - 菊池寛『受難華』の代作をしたことがある木村徳三『文芸編集者の戦中戦後』(大空社、1995年)pp.78-79

・ 龍胆寺雄 - 川端康成の代作をしたことがある

・ 渡辺剣次 - 江戸川乱歩の『十字路』の代作をした

◆脚注

◆参考文献

・平山城児『川端康成余白を埋める』(研文選書、2003年)

◆関連項目

・著作家

・中の人

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